春節這幾天,有一位小姐看中了一個面具
也發出了一個疑問:
為什麼邊緣有些斑駁,甚至舊舊的部分? 可以弄乾淨嗎?
當時是這麼回答她:
“這是刻意保留下來的,弄成全新就失去味道了”
台灣早年的各種原木加工業,是非常發達的
不只出口各種家具,也包含了原木雕刻品這一塊
像這個以日本神祇為主題的面具,也曾經是代工品之一
只是因各種理由留在了台灣
並經過許多年後,塗料變得斑駁,邊緣有了少許裂痕
若想要整新,只需要磨掉舊的塗料
修補裂痕,然後重新噴漆即可
卻選擇了不處理縫隙,保留一部分舊化的漆
周邊用砂紙輕輕掠過後,使用筆刷補上塗料
因為木製品經過時間”舊化”的質感
想要透過人工去仿造,是十分費工的
記得早年剛進入這一行時
經手了一組肖楠木製的太師椅
並不確定是經歷了多少年的老件
這組太師椅的雕花繁複,重量很沉
整體色澤內斂且溫潤,而扶手跟靠背處更深沉一些
椅腳周圍有些部位塗料已經脫落,露出了原始木色
把手跟椅背上也有不少細微刮擦
即使外觀陳舊,由於用料跟做工扎實,幾乎沒有需要修理的地方
由於是頭一次接觸這種老件
當時只想著要找哪位工匠,將舊漆全部清除
將刮擦等傷痕,細細磨到消失後重新噴漆
幸好遇到了一位長輩及時制止
表示老件的珍貴之處,在於這種日常使用的磨損感
加上時間流逝後的自然斑駁
如果將老件完全翻新,反而是破壞了這種美感
回到開頭的那個面具,正是出於相同的想法
才刻意保留了邊緣不處理
讓面具的表情是明亮開心的
同時也能保留些許,歲月帶來的殘缺感
